په نقاشۍ کې خطي لید. اصلي رازونه
محتويات:
په تیرو 500 کلونو کې ډیری نقاشي او فریسکوز د خطي لید قواعدو سره سم رامینځته شوي. دا هغه ده چې د 2D ځای په 3D عکس بدلولو کې مرسته کوي. دا اصلي تخنیک دی چې هنرمندان یې د ژورتیا تصور رامینځته کوي. مګر د تل څخه لرې، ماسټرانو د لید جوړولو ټول قواعد تعقیب کړل.
راځئ چې یو څو ماسټر پیسونو ته وګورو او وګورو چې څنګه هنرمندانو په مختلف وختونو کې د خطي لید له لارې ځای رامینځته کړی. او ولې دوی کله ناکله د هغې ځینې مقررات مات کړل.
لیونارډو دا ونسي. وروستۍ ډوډۍ
د رینسانس په جریان کې، د مستقیم خطي لید اصول رامینځته شوي. که مخکې له دې هنرمندانو د سترګو په واسطه ځای په شعوري ډول جوړ کړی و، نو په XNUMX پیړۍ کې دوی د ریاضي په سمه توګه جوړول زده کړل.
لیونارډو دا ونسي د XNUMX پیړۍ په پای کې لا دمخه ښه پوهیدل چې څنګه په الوتکه کې ځای جوړ کړي. د هغه په فریسکو "وروستی ډوډۍ" کې موږ دا ګورو. د لید لینونه د چت او پردې د لیکو سره رسم کول اسانه دي. دوی په یو ورک شوي نقطه کې نښلوي. د همدې نقطې له لارې د افق کرښه، یا د سترګو کرښه تیریږي.
کله چې په انځور کې رښتینی افق انځور شوی وي، د سترګو کرښه یوازې د آسمان او ځمکې له یو ځای څخه تیریږي. په ورته وخت کې، دا ډیری وختونه د کرکټرونو د مخونو په ساحه کې وي. دا ټول موږ د لیونارډو فریسکو کې ګورو.
د ورکیدو نقطه د مسیح د مخ په ساحه کې ده. او د افق کرښه د هغه د سترګو څخه تیریږي، او همدارنګه د ځینو رسولانو د سترګو له لارې.
دا د ځای جوړونې درسي کتاب دی، د مستقیم خطي لید اصولو سره سم جوړ شوی.
او دا فضا په مرکز کې ده. د افق کرښه او عمودی کرښه د ورکیدو نقطې څخه تیریږي فضا په 4 مساوي برخو ویشي! دا ډول جوړښت د هغه وخت نړۍ لید منعکس کوي چې د همغږۍ او توازن لپاره قوي هیله لري.
وروسته، دا ډول جوړښت به لږ او لږ واقع شي. د هنرمندانو لپاره، دا به خورا ساده حل ښکاري. دوی بد ورکیدو نقطې سره عمودی کرښه وهل او لیږدول. او افق پورته یا ښکته کړئ.
حتی که موږ د رافیل مورګین د کار یوه کاپي واخلو ، چې د XNUMX - XNUMX پیړیو په جریان کې رامینځته شوی ، نو موږ به وګورو چې هغه نشي کولی ... د داسې متمرکزیت سره مقاومت وکړي او د افق کرښه لوړه کړي!
مګر په هغه وخت کې، د لیونارډو په څیر د ځای جوړول د نقاشۍ په برخه کې د پام وړ پرمختګ و. کله چې هرڅه په سمه او بشپړ ډول تایید شوي وي.
نو راځئ چې وګورو چې څنګه د لیونارډو دمخه ځای انځور شوی و. او ولې د هغه "وروستی ډوډۍ" یو څه ځانګړی ښکاري.
لرغونی فریسکو
پخوانیو هنرمندانو د تش په نامه مشاهداتي لید په کارولو سره فضا په شعوري ډول انځور کړې. له همدې امله موږ ښکاره تېروتنې ګورو. که موږ د مخونو او سطحو په اوږدو کې د لید لیکې رسم کړو، موږ به د درې ورکېدونکي ټکي او درې افق کرښې ومومئ.
په عین حال کې، ټولې کرښې باید په یوه نقطه کې یوځای شي، کوم چې په ورته افق کرښه کې موقعیت لري. مګر له هغه وخته چې فضا په شعوري ډول جوړه شوې وه، پرته له دې چې د ریاضیاتو اساس پوه شي، دا د هغه په څیر وګرځید.
مګر تاسو نشی ویلای چې دا د سترګو درد کوي. حقیقت دا دی چې ټول ورک شوي ټکي په ورته عمودی کرښه کې دي. عکس متوازی دی، او عناصر د عمودی په دواړو خواوو کې تقریبا یو شان دي. دا هغه څه دي چې فریسکو متوازن او په ښکلا سره ښکلی کوي.
په حقیقت کې، د ځای دا ډول انځور د طبیعي احساس سره نږدې دی. په هرصورت، دا ستونزمنه ده چې تصور وکړو چې یو څوک کولی شي د ښار منظره له یوې نقطې څخه وګوري، په سمه توګه ولاړ وي. یوازې په دې توګه موږ کولی شو وګورو چې د ریاضیاتو خطي لید موږ ته څه وړاندیز کوي.
په هرصورت، تاسو کولی شئ ورته منظره یا ولاړ، یا ناست، یا د کور د بالکوني څخه وګورئ. او بیا د افق کرښه یا ښکته یا لوړه ده ... دا هغه څه دي چې موږ یې په لرغوني فریسکو کې ګورو.
مګر د لرغوني فریسکو او لیونارډو د وروستي ډوډۍ تر مینځ د هنر لوی پرت شتون لري. Iconography.
په عکسونو کې ځای په بل ډول ښودل شوی و. زه وړاندیز کوم چې د Rublev "مقدس تثلیث" ته یو نظر واخلم.
اندری روبلیف د مقدس تثلیث.
د روبلوف د "مقدس تثلیث" عکس ته په کتلو سره ، موږ سمدلاسه یوه ځانګړتیا ګورو. د هغې په مخکینۍ برخه کې شیان په ښکاره ډول د مستقیم خطي لید قواعدو سره سم ندي رسم شوي.
که تاسو په کیڼ فوټسټول کې د لید لیکې رسم کړئ ، نو دوی به د عکس هاخوا لرې وصل شي. دا تش په نامه REVERSE خطي لید دی. کله چې د څیز لیرې اړخ د لیدونکي ته نږدې څخه پراخه وي.
مګر په ښي خوا کې د موقف لید لید لیکې به هیڅکله سره یو ځای نشي: دوی یو بل سره موازي دي. دا د AXONOMETRIC خطي لید دی، کله چې شیان، په ځانګړې توګه په ژوره توګه ډیر اوږد نه وي، د یو بل سره موازي اړخونو سره انځور شوي.
ولې روبلوف په دې ډول شیان انځور کړل؟
د شلمې پیړۍ په اتیایمه لسیزه کې اکاډیمیک پوه بی وی روشینبخ د انسان د لید ځانګړتیاوې مطالعه کړې او یوه ځانګړتیا ته یې پام اړولی دی. کله چې موږ یو څیز ته ډیر نږدې ودرېږو، موږ هغه په یو څه بدلیدونکي لید کې وینو، که نه نو موږ د لید کوم بدلون نه ګورو. دا پدې مانا ده چې یا موږ ته نږدې د څیز اړخ د لرې څخه یو څه کوچنی ښکاري، یا د هغې اړخونه ورته ښکاري. دا ټول د مشاهدې لید باندې هم پلي کیږي.
په لاره کې، له همدې امله ماشومان اکثرا شیان په برعکس لید کې راوباسي. او دوی هم د داسې ځای سره کارتونونه په اسانۍ پیژني! تاسو وګورئ: د شوروي کارتونونو توکي په دې ډول انځور شوي.
هنرمندانو د روشینباخ له کشف څخه ډیر وخت دمخه د لید د دې ځانګړتیا په اړه په شعوري توګه اټکل کړی و.
نو، د XIX پیړۍ ماسټر فضا جوړه کړه، داسې ښکاري، د مستقیم خطي لید د ټولو قواعدو سره سم. مګر په مخکینۍ برخه کې ډبرې ته پام وکړئ. دا په روښانه ریورس لید کې ښودل شوی!
هنرمند په یوه کار کې دواړه مستقیم او متضاد لیدونه کاروي. او په عموم کې، Rublev ورته کوي!
که چیرې د عکس مخکینۍ برخه د لید لید چوکاټ کې ښودل شوې وي ، نو د عکس په شالید کې ودانۍ د ... مستقیم لید قواعدو سره سم ښودل کیږي!
د لرغوني ماسټر په څیر، روبلیف په شعوري توګه کار کاوه. له همدې امله، د سترګو دوه کرښې شتون لري. موږ کالمونه او پورټیکو ته د ننوتلو دروازې له ورته کچې څخه ګورو (د سترګو کرښه 1). مګر د پورټیکو چت برخه کې - له بل څخه (د سترګو کرښه 2). مګر دا لاهم یو مستقیم لید دی.
اوس 100 پیړۍ ته په چټکۍ سره. په دې وخت کې، خطي لید خورا ښه مطالعه شوی: د لیونارډو له وخت څخه XNUMX کاله تیر شوي. راځئ وګورو چې دا د هغه وخت د هنرمندانو لخوا څنګه کارول کیده.
جان ورمیر. د موسیقۍ درس
دا څرګنده ده چې د XNUMX پیړۍ هنرمندانو لا دمخه د خطي لید په مهارت سره مهارت درلود.
وګورئ چې څنګه د جان ورمیر لخوا د نقاشۍ ښي اړخ (د عمودی محور ښي خوا ته) د کیڼ څخه کوچنی دی؟
که د لیونارډو په "وروستي ډوډۍ" کې عمودی کرښه دقیقا په مینځ کې وي، نو په ورمیر کې دا دمخه ښي خوا ته لیږدول کیږي. له همدې امله، د لیونارډو لید مرکزي، او ویرمیر - اړخ بلل کیدی شي.
د دې توپیر له امله، په ویرمیر کې موږ د کوټې دوه دیوالونه ګورو، په لیونارډو کې - درې.
په حقیقت کې، د XNUMX پیړۍ راهیسې، ځایونه اکثرا په دې ډول انځور شوي، د لیټرال خطي لید په مرسته. له همدې امله، خونې یا هالونه ډیر واقعیت ښکاري. د لیونارډو مرکزيت خورا لږ دی.
مګر دا د لیونارډو او ورمیر نظرونو ترمینځ یوازینی توپیر ندی.
په وروستي ډوډۍ کې، موږ مستقیم میز ته ګورو. په کوټه کې د فرنیچر نورې ټوټې نشته. او که په څنګ کې کرسۍ وه، موږ ته په یوه زاویې غورځول شوې؟ په حقیقت کې ، پدې حالت کې ، ژمنې کرښې به د فریسکو هاخوا چیرې ځي ...
هو، په هره خونه کې، هرڅه، د یوې قاعدې په توګه، د لیونارډو په پرتله خورا پیچلي دي. له همدې امله، د ANGULAR لید هم شتون لري.
لیونارډو دا په خالص ډول مخکی لري. د دې نښه یوازې د ورکیدو نقطه ده، چې په انځور کې موقعیت لري. د لید ټولې کرښې په دې کې سره مل کیږي.
مګر د ورمیر په خونه کې موږ ولاړ څوکۍ ګورو. او که تاسو د هغه د څوکۍ په اوږدو کې ژمنې کرښې رسم کړئ، دوی به د کینوس څخه بهر یو بل سره وصل شي!
او اوس د ورمیر په کار کې فرش ته پام وکړئ!
که تاسو د چوکونو په څنګ کې کرښې رسم کړئ، نو کرښې به یو ځای شي ... د انځور څخه بهر هم. دا کرښې به خپل ورک شوي ټکي ولري. خو! هره کرښه به په ورته افق کرښه کې وي.
په دې توګه، ورمیر د مخکینۍ لید سره د زاویه سره نښلوي. او کرسۍ هم د زاویې لید په مرسته ښودل کیږي. او د دې لید کرښې په یو واحد افق کرښه کې په ورکیدو نقطه کې سره یوځای کیږي. څومره په ریاضیکی ښکلی!
په عموم کې ، د افق کرښې او ورکیدو نقطو په کارولو سره ، په پنجره کې هر پوړ رسم کول خورا اسانه دي. دا تش په نامه د لید گرډ دی. دا تل خورا واقعیتي او په زړه پوري ښکاري.
او دا د دې پوړ څخه دی چې دا تل اسانه ده چې پوه شي چې انځور د لیونارډو وخت څخه مخکې انځور شوی و. ځکه چې پرته له دې چې د لید گرډ رامینځته کولو څرنګوالی پوه شي ، فرش تل داسې بریښي چې یو څه حرکت کوي. په عموم کې، ډیر واقعیت نلري.
اوس راځئ چې بلې، XNUMX پیړۍ ته لاړ شو.
ژان انټوین واټو. د ګیرسین د پلورنځي نښه تخته.
په XNUMX پیړۍ کې، خطي لید بشپړتیا ته ماهر شو. دا په واضح ډول د Watteau د کار په مثال کې لیدل کیږي.
په بشپړ ډول ډیزاین شوی ځای. د کار کولو لپاره دا ډول خوښي. د لید ټول لینونه په یو ورک شوي نقطه سره نښلوي.
مګر په عکس کې یو خورا په زړه پوري توضیحات شتون لري ...
په ښي کونج کې بکس ته پام وکړئ. په دې کې، د ګالري کارګر د پیرودونکي لپاره یو انځور ایږدي.
که تاسو د هغې دواړو خواوو ته د لید لیکې رسم کړئ، نو دوی به د سترګو یو بل کرښه سره نښلوي!
په حقیقت کې، د هغې یو اړخ په تیز زاویه کې دی، او بل یې د سترګو کرښې ته نږدې دی. که تاسو دا لیدلي وي، نو تاسو به د دې عجیب حالت څخه سترګې پټې نه کړئ.
نو ولې هنرمند د خطي لید له قوانینو څخه داسې څرګند سرغړونې ته لاړ؟
د لیونارډو د وخت راهیسې، دا معلومه شوه چې خطي لید کولی شي په مخکینۍ برخه کې د شیانو انځور د پام وړ تحریف کړي (چیرې چې د لید لیکې په ځانګړې توګه په تیز زاویه کې د ورکیدو نقطې ته ځي).
دا د XNUMX پیړۍ په دې انځور کې لیدل اسانه دي.
په ښي خوا کې د کالمونو اډې مربع دي (د مساوي اړخونو سره). مګر د لید گرډ د لینونو د قوي سلیپ له امله ، دا غلط فکر رامینځته کیږي چې دوی مستطیل دي! د همدې دلیل لپاره، کالمونه، په قطر کې ګردي، په چپ اړخ کې بیضوي ښکاري.
په تیوري کې، په چپ اړخ کې د کالمونو ګردي پورتنۍ برخې هم باید تحریف شي او په ellipsoids بدل شي. مګر هنرمند دوی د لید لید په کارولو سره د ګرد په توګه انځور کړل.
په ورته ډول، Watteau د مقرراتو څخه سرغړونه وکړه. که هغه هر څه سم کړي، نو بکس به په شا کې ډیر تنګ شوی و.
په دې توګه، هنرمندان د مشاهدې لید ته راستانه شول او تمرکز یې وکړ چې موضوع به څنګه نور عضوي ښکاري. او په قصدي توګه د قوانینو ځینې سرغړونې ته لاړ.
اوس راځو نولسمې پېړۍ ته. او دا ځل راځئ وګورو چې څنګه د روسیې هنرمند الیا ریپین خطي او مشاهده لیدونه ګډ کړي.
الیا ریپین انتظار ونه کړ.
په لومړي نظر کې، هنرمند د کلاسیک سکیم سره سم ځای جوړ کړ. یوازې عمودی کیڼ لور ته لیږدول کیږي. او که تاسو په یاد ولرئ، د لیونارډو د وخت وروسته هنرمندانو هڅه وکړه چې د ډیر تمرکز څخه ډډه وکړي. په دې حالت کې، د ښي دیوال سره د اتلانو "ځای" کول اسانه دي.
همدارنګه په یاد ولرئ چې د دوو اصلي کرکټرونو سرونه - زوی او مور - د لید زاویو کې دي. دوی د لید لینونو لخوا رامینځته شوي چې د چت لینونو سره د ورکیدو نقطې ته ځي. دا په ځانګړې اړیکه ټینګار کوي او حتی، یو څوک شاید ووایي، د کرکټرونو اړیکه.
او دا هم وګورئ چې الیا ریپین څومره په هوښیارۍ سره د عکس په پای کې د لید تحریف ستونزه حل کوي. په ښي خوا کې، هغه ګردي شیان ځای په ځای کوي. په دې توګه، د کونجونو سره هیڅ شی اختراع کولو ته اړتیا نشته، لکه څنګه چې وټو باید د هغه بکس سره ترسره کړي.
او ریپین یو بل په زړه پوری ګام پورته کوي. که موږ د فرش بورډونو په اوږدو کې د لید لیکې رسم کړو، موږ یو څه عجیب ترلاسه کوو!
دوی به په یوه ورکیدو نقطه کې یوځای نشي!
هنرمند په قصدي توګه د مشاهدې لید کارولو لپاره لاړ. نو ځکه، ځای ډیر په زړه پوری ښکاري، نه دومره سکیماټیک.
او اوس موږ شلمې پیړۍ ته ځو. زه فکر کوم چې تاسو دمخه اټکل کړی چې د دې پیړۍ ماسټران په ځانګړي ډول د ځای سره په مراسمو کې ندي ولاړ. موږ به د Matisse د کار د مثال په واسطه په دې قانع شو.
هنري ماتیس. سور ورکشاپ.
دمخه په لومړي نظر کې دا روښانه ده چې هینري ماتیس په ځانګړي ډول ځای انځور کړی. هغه په ښکاره توګه د رینسانس په جریان کې رامینځته شوي کانونونو څخه وتلی. هو، دواړه واټو او ریپین هم ځینې غلطۍ رامینځته کړې. مګر مټیس په ښکاره ډول ځینې نور اهداف تعقیب کړل.
دا سمدلاسه څرګنده ده چې ماتیس ځینې شیان په مستقیم لید (میز) کې ښیې او ځینې یې په شا کې (د څوکۍ او درزونو سینه).
مګر ځانګړتیاوې هلته پای ته نه رسیږي. راځئ چې په چپ دیوال کې د میز، څوکۍ او انځور لید لیکې رسم کړو.
او بیا موږ سمدلاسه درې افقونه پیدا کوو. یو یې د عکس څخه بهر دی. دلته درې عمودی هم شتون لري!
ولې میټیس شیان دومره پیچلي کوي؟
مهرباني وکړئ په یاد ولرئ چې په پیل کې څوکۍ یو څه عجیب ښکاري. لکه څنګه چې موږ د کیڼ اړخ څخه د هغه د شا پورتنۍ کراس بار ته ګورو. او د پاتې برخې لپاره - په ښي خوا کې. اوس په میز کې توکي وګورئ.
ډوډۍ داسې ده لکه څنګه چې موږ یې له پورته څخه ګورو. پنسلونه لږ څه شاته ځوړند دي. مګر موږ د غاړې څخه یو ګلدان او یو شیش ګورو.
موږ کولی شو د انځورونو په انځور کې ورته توپیرونه یادونه وکړو. هغه چې ځړول شوي دي مستقیم موږ ته ګوري. لکه د نيکه ساعت. مګر د دیوال په وړاندې نقاشي یو څه په څنګ کې ښودل شوي ، لکه څنګه چې موږ دوی د کوټې له ښي کونج څخه ګورو.
داسې ښکاري چې ماټیس نه غوښتل چې موږ له یو ځای، له یوې زاویې څخه کوټه سروې کړو. هغه داسې بریښي چې موږ د خونې شاوخوا رهبري کوو!
نو موږ میز ته لاړو، ډوډۍ ته یې وخندل او معاینه یې وکړه. د څوکۍ شاوخوا ګرځي. بیا موږ لرې دیوال ته لاړو او هغه نقاشیو ته مو وکتل چې ځړول شوي دي. بیا دوی خپلې سترګې کیڼ اړخ ته وغورځولې ، په فرش کې ولاړ کارونو ته. وغيره.
دا معلومه شوه چې مټیس خطي لید نه ماتوي! هغه په ساده ډول د مختلفو زاویو څخه، د مختلفو لوړو څخه فضا انځور کړه.
موافقه وکړه، دا په زړه پورې ده. لکه څنګه چې کوټه ژوند ته راځي، موږ پوښي. او دلته سور رنګ یوازې دا تاثیر زیاتوي. رنګ له فضا سره مرسته کوي چې موږ په کې راښکته کړو...
.
دا تل داسې کیږي. لومړی، قواعد جوړ شوي. بیا دوی په ماتولو پیل کوي. په لومړي سر کې شرم، بیا زړور. مګر دا، البته، پخپله پای نه دی. دا د هغه د دورې نړۍ لید وړاندې کولو کې مرسته کوي. د لیونارډو لپاره، دا د توازن او همغږۍ هیله ده. او د Matisse لپاره - حرکت او روښانه نړۍ.
د ځای د جوړولو رازونو په اړه - په کورس کې "د هنر نقاد ډایري".
***
د سرګي چیریپاخین ته د مقالې لیکلو کې د مرستې لپاره ځانګړې مننه. دا د هغه وړتیا وه چې په نقاشۍ کې د لید جوړښتونو باریکیو سره معامله وکړي چې ما یې د دې متن رامینځته کولو ته هڅولې. هغه د هغه شریک لیکوال شو.
که تاسو د خطي لید موضوع سره علاقه لرئ، سرګي ته ولیکئ (cherepahin.kd@gmail.com). هغه به خوښ وي چې په دې موضوع کې خپل توکي شریک کړي (پشمول هغه نقاشي چې پدې مقاله کې ذکر شوي).
***
که زما د پریزنټیشن سټایل تاسو ته نږدې وي او تاسو د نقاشۍ زده کړې سره علاقه لرئ ، زه کولی شم تاسو ته د بریښنالیک له لارې وړیا درسونه راولیږم. د دې کولو لپاره، په دې لینک کې یو ساده فورمه ډکه کړئ.
تبصرې نور لوستونکي لاندې وګورئ. دوی اکثرا د یوې مقالې لپاره ښه اضافه دي. تاسو هم کولای شئ د نقاشۍ او هنرمند په اړه خپل نظر راسره شریک کړئ او له لیکوال څخه پوښتنه وکړئ.
آنلاین هنر کورسونه
انګلیسي نسخه
***
د تکثیر لپاره لینکونه:
یو ځواب ورکړئ ووځي